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Le thème proposé est celui de la Rencontre. Elle sera donc déterminante ou déterminée. Déterminante car liée à la fatalité comme loi souveraine du hasard impossibilité de fuir, de contrôler, de changer. Le problème consiste immédiatement à déterminer comment et à rencontre femme universitaire moment elle doit se produire, sa nature et ses possibilités de développement, etc.

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Un futur doit le régler. De quelle façon? Ainsi commencent tragédies, comédies et drames. Donc, soudain un homme et une femme se rencontrent. Mais sa raison, son pourquoi véritable.

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Le départ des autres, mari et enfants, la laisse face à son désarroi affectif. La rencontre est ainsi appelée par nécessité interne. Leur rencontre devient, dès lors, forcément nécessaire comme forcément provisoire.

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Un plein, se masquant sous ou se plaquant sur un vide immense? Ces questions-là sont justement posées par le film.

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Dès lors, sans même nous en apercevoir, nous serons entraînés dans une cascade de rencontres légères et sans conséquences pour mieux découvrir que le hasard est lié à une nécessité jusque-là dissimulée. Et soudain, tout se transfigure.

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Renoir tire ainsi, du thème de la rencontre, le maximum de possibilités dramatiques. Il en fait le véritable sujet du film.

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Pour illustrer ces orientations, voici deux extraits du Septième Sceau de Bergman. Ce qui entraîne cette rencontre entre deux attitudes, deux formes de pensée, deux rapports immédiats au monde, et à la réalité, qui constitue la base du fonctionnement du film.

La rencontre

Questions quasiment naïves et en même temps fondamentales. Le système même du film, dès lors, ne peut fonctionner que sur le principe de la rencontre. Je pense que cette conception de la rencontre, telle que Bergman la travaille dans ce film, sert de fil conducteur rencontre femme universitaire quasiment tous ses films.

Rencontres psychanalytiques, violentes, etc.

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Bergman est un cinéaste extraordinairement fascinant, à la fois par sa mise en scène, et par le scénario. Il faut aussi rappeler certaines évidences, nécessaires. Chez cet artiste, en effet, tout est rencontre, nécessairement, irrémédiablement et osons le paradoxe, tragiquement.

Elles sont parfaitement concertées, calculées. Chacun de ces univers fonctionne selon une mécanique qui a sa logique propre.

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Le gag va donc se dérouler en deux temps. Il est lié directement au spectacle et en assure souvent le succès.

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Vous avez sûrement en mémoire nombre de duels cinématographiques. La plupart du temps, les deux combattants sont filmés horizontalement, de profil et en plan général entrecoupé de quelques champs-contrechamps pris en oblique. Kubrick nous met dans la position des acteurs. Or, une telle rencontre est frontale.

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Elle peut et même doit être partie prenante dans le mécanisme cinématographique. De cette contrainte structurelle, nombre de véritables cinéastes ont su tirer le meilleur. Le montage de rencontre femme universitaire cinéma se voulait lisse. Il théorise la rencontre de deux plans qui ne doivent pas se suivre harmonieusement dans un mouvement tranquille, mais au contraire se heurter violemment comme deux blocs statiques.

La rencontre brutale de ces deux blocs libère une énergie qui dynamise le récit.

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Godard est le premier cinéaste à avoir intégré dans son discours mais surtout dans son imaginaire et sa sensibilité la pensée et les connaissances de la science moderne. Non, un instant est une quantité, pas une qualité.

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La volonté matérialiste de Godard ne nie pas, pour rencontre femme universitaire, un besoin de spiritualité, tant que celle-ci accepte les lois de la matière. Nous sommes en Or, depuisest apparu le phénomène de la libération des femmes, de la libération de la femme.

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Tous les portraits possibles de femmes seront donc énumérés. Il a perdu ses repères. Ce sujet exige donc une écriture discontinue qui rende compte des ruptures qui fêlent les certitudes du héros. Table des illustrations.