Rencontre du troisieme type sons

O dans le registre Science-fiction Nos articles sur cette BO Pour cette troisième collaboration, Williams signe une partition rendue très célèbre grâce à son fameux thème de 5 notes, le thème qui sert dans le film de code musical pour communiquer avec les extraterrestres et que des scientifiques utilisent sur un énorme synthétiseur modulaire ARP Pour la petite histoire, aussi simple soit-il, ce thème représenta pourtant un véritable challenge pour John Williams qui eut énormément de mal à trouver un motif court et simple qui correspondait à ce que Spielberg recherchait pour son film, et dont l'unique impératif était qu'il soit uniquement constitué de 5 notes.

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Williams réfléchit alors et proposa rencontre abidjan avec photo nombreux motifs différents au réalisateur. Au bout d'une centaine de propositions, Spielberg, toujours pas convaincu, fit alors appel à un ami mathématicien à qui il demanda de calculer le nombre de combinaison de 5 notes possibles à partir des 12 notes de la gamme, chose à laquelle le mathématicien répondit rencontre du troisieme type sons le nombre conséquent de combinaisons possibles.

Spielberg et Williams ressortirent déçus et épuisés par cette recherche désespérée du motif de 5 notes, jusqu'à ce que le réalisateur décide finalement, le lendemain matin, d'utiliser l'un des motifs que lui avait fait entendre Williams la veille, et ce après avoir épuisé quasiment toutes les solutions possibles et imaginables.

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En fait, le maestro essai gratuit site rencontre à écrire sa partition deux ans avant que le film soit terminé, à partir de la lecture du script et des indications formulées par Spielberg, ce qui permit alors à Williams de composer sa musique plus librement, débarrassé de la contrainte des images, à la manière de la composition d'un véritable poème symphonique.

Spielberg décida ensuite de monter son film en fonction de la musique, et ce à l'inverse de ce qu'il se fait habituellement.

Les deux compères ont ainsi considéré que cela donnerait une ambiance lyrique plus particulière au film, plus opératique aussi. Spielberg lui-même possède bon nombre de connaissances musicales qui lui ont toujours permis de communiquer aisément avec John Williams quand à la composition de la musique de ses films - chose plutôt rare dans le cinéma américain, où la plupart des réalisateurs n'ont bien souvent que des connaissances très limitées - voire inexistantes - quand à la technique musicale.

Au fil de sa carrière, François Truffaut explore la passion sous toutes ses formes à travers des histoires de trios, de couples ou d'amour à sens unique. J'ai finalement dû me résoudre à jouer le rôle moi-même. Toutefois, je n'ai pas pris d'emblée cette décision. J'ai d'abord pensé à des acteurs de cinéma, puis à des acteurs de télévision, mais je me suis rendu compte qu'on serait gêné par ce qu'ils avaient joué avant. J'aurais de toute façon pris un acteur peu connu.

Ecrite pour un grand orchestre symphonique, la partition de John Williams se structure ainsi en trois grandes sections principales, suivant l'ordre du film : pour commencer, l'angoisse des gens lors de la découverte des OVNIS, puis l'infiltration dans la montagne secrète et enfin, la très attendue rencontre avec les extra-terrestres à la fin du film.

John Williams joue ainsi habilement sur ces différents tableaux et amène une véritable progression émotionnelle et dramatique dans sa musique, de l'obscurité angoissante à la lumière libératrice, de l'appréhension suffocante à l'extase exubérante.

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La première partie du score illustre ainsi l'atmosphère terrifiante du début du film sans le moindre apport mélodique. La froideur de l'orchestre est absolument saisissante, évoquant une atmosphère de paranoïa et de peur face à l'arrivée de phénomènes étranges et inexpliqués.

Mais ce n'est pas un film de science-fiction. Ce n'est pas un film sur une distorsion temporelle. Il parle de ce que les gens croient qu'il se passe en ce moment. Seize millions d'Américains sont persuadés que des ovnis viennent nous visiter.

Le climat terrifiant de la musique colle parfaitement aux visages souvent décomposés des gens pris de panique. En revanche, cette ouverture nous met déjà sur la voie de la première partie plutôt sombre et angoissante de la musique de Williams.

Ce motif de 4 notes plutôt simple est associé dans le film à l'énigme de la montagne dans laquelle a lieu la rencontre avec les extraterrestres, une énigme rencontre du troisieme type sons tente alors de résoudre Roy Neary pendant une bonne partie du film.

Puis, petit à petit, la musique évolue progressivement vers la lumière.

Williams reprend alors le mystérieux motif de 4 notes et le développe de façon plus intense, variant ses rythmes, son instrumentation et ses accents. La musique est alors parsemée de quelques rythmes militaires qui évoquent la présence des soldats censés tenir la montagne éloignés des curieux.

Bien que reconnu pour sa qualité et son importance dans la filmographie de son réalisateur lorsqu'il est désigné, il ne semble parfois en rester dans l'esprit commun que cinq notes entêtantes et l'image d'un père de famille qui fait des montagnes avec sa purée. Aux oubliettes les critiques dithyrambiques de la presse internationale. Et pour cause, contrairement à son rival Star Wars, qui présente un ailleurs physique et temporel où la rencontre entre les espèces a déjà eu lieu, Rencontres du troisième type fait le difficile pari du hic et nunc.

Dès lors, nous sommes rencontre du troisieme type sons fois-ci aux portes de la troisième partie du score. L'atonalité tente alors de reprendre le dessus, mais elle doit désormais affronter les couleurs tonales qui s'accrochent à cette partie de la musique de John Williams.

Le morceau se conclut sur un rappel du thème principal grandiose auquel Williams ajoute habilement en contrepoint une reprise plus rapide du motif de 4 notes aux flûtes.

Lors du dialogue, les scientifiques jouent le motif de 5 notes sur le clavier d'un synthétiseur, auquel répondent les extraterrestres par une succession de notes de plus en plus rapides et complexes. Si la version film inclut un dialogue entièrement synthétique et très kitsch années 70 oblige!

Très vite, Williams étoffe son instrumentation et ajoute un hautbois qui succès au clavier, avec la présence continue du tuba et du contrebasson - une scène de pure anthologie et rencontre du troisieme type sons une formidable démonstration assez magique du rôle que peut jouer une musique au sein même d'un film - une communion entre la magie du cinéma et de la musique, mais aussi une communion entre l'homme et l'extraterrestre dans le film : un coup de maître, tout simplement!

Et pourtant, ici aussi la tonalité n'est pas loin et reprend finalement le dessus, avec une conclusion plus lumineuse dominée par des orchestrations plus légères et aériennes : flûtes, hautbois, harpe, cordes, et dont les vagues ondulantes des vents et les harmonies envoûtantes rappellent incontestablement la musique impressionniste française de Debussy ou de Ravel.

Le morceau se structure ainsi entre trois parties bien distinctes : tout d'abord, l'atterrissage de l'OVNI et l'appréhension de la rencontre avec les aliens, puis la rencontre en elle-même qui s'avère être finalement pacifique, et enfin, le départ de Roy dans le vaisseau des extraterrestres pour le générique de fin du film.

Conte de la folie ordinaire

Williams apporte à cette scène de rencontre avec les extraterrestres un côté à la fois magique, surréaliste et extrêmement poétique. Les harmonies continuent de s'éclaircir et la musique progresse lentement vers un style plus lyrique et poignant, d'une très grande beauté.

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Le lyrisme rencontre du troisieme type sons qui se dégage des cordes atteint ici une beauté saisissante lorsque s'opère la magie utopiste et bouleversante d'une communion extraordinaire entre les hommes et les extraterrestres dans le film - un très grand moment de cinéma, et aussi un très grand moment de musique, tout simplement! Elle rappelle aussi la magie du cinéma de Spielberg et ses références fréquentes au monde de l'enfance.

Chose encore plus impressionnante dans ce morceau, l'incroyable maîtrise avec laquelle Williams réussit à apporter une progression de ton en l'espace de 12 minutes, d'une fluidité exceptionnelle. John Williams signe donc pour rencontre waremme film de Steven Spielberg une partition extrêmement complexe et difficile d'accès, d'une maturité étonnante, une partition monumentale assez unique dans la carrière du compositeur et qui demeure en fin de compte, l'un de ses plus brillants chefs-d'oeuvre : incontournable!